Fidèle aux Chorégies d’Orange depuis plus de vingt ans, le ténor français y retrouve Manrico dans Il trovatore, les 1^er et 4 août, huit ans après son triomphe dans le rôle au Théâtre Antique. Un retour qui fait suite à un premier semestre 2015 marqué par deux somptueuses incarnations à l’Opéra National de Paris : Rodrigue dans Le Cid, puis Lancelot dans Le Roi Arthus. On attend maintenant avec impatience ses débuts dans Vasco de Gama de Meyerbeer et La Juive d’Halévy, respectivement à Berlin et Munich, au cours de la saison 2015-2016.

Après la première mondiale de Fiesque, en 2006, le Festival de Radio France et Montpellier poursuit l’exploration de l’œuvre lyrique de l’auteur du Roi d’Ys avec La Jacquerie, en coproduction avec le Palazzetto Bru Zane-Centre de musique romantique française. Resté inachevé à la mort de son auteur, complété par Arthur Coquard, cet opéra en quatre actes, aujourd’hui totalement oublié, a vu le jour à Monte-Carlo, le 9 mars 1895, avec une belle distribution. Celle que l’on pourra entendre le 24 juillet, au Corum de Montpellier, n’est pas moins brillante, réunissant notamment, sous la baguette de Patrick Davin, Véronique Gens, Nora Gubisch et Charles Castronovo.

Beaucoup moins bien dotée en festivals d’art lyrique que d’autres pays européens, l’Espagne en possède tout de même un de stature internationale. Niché au nord de la Catalogne, à quelques kilomètres de la France, il accueille depuis près de trente ans les plus grands noms de l’opéra, de Montserrat Caballé à Juan Diego Florez, en passant par José Carreras, Placido Domingo, Roberto Alagna et Jonas Kaufmann. Sa programmation pour l’été 2015 est, une fois encore, particulièrement alléchante. Si vous êtes las de Bayreuth, Salzbourg ou Vérone, courez à Peralada !

Révélée au Festival par Written on Skin, en 2012, la metteuse en scène britannique s’attaque, trente-sept ans après Jorge Lavelli au Théâtre de l’Archevêché, à Alcina, l’un des plus purs chefs-d’œuvre de Haendel, au Grand Théâtre de Provence, le 2 juillet.

Désormais réunis sur le plan juridique et administratif, Saint-Céré et Figeac offrent également une complémentarité dans leur programmation, comme nous l’expliquent leurs directeurs artistiques respectifs.